Der große Produzent von Yeşilçam, ein angesehener Name in der Kunstwelt; Buch Abdurrahman Keskiner und der Produzent

Abdurrahman Keskiner, der in der Zeit von Ende der 1960er bis Mitte der 1990er Jahre als Produzent maßgeblich am Produktionsprozess von mehr als 70 Filmen und Fernsehserien beteiligt war, ist sowohl der Doyen und Weise des Kinos des Landes als auch dessen Liebe vielen Menschen in der Kinowelt, mit seiner Erfahrung und seinem Erfolg in der Kinoabteilung und einem professionellen Ältesten, der sich seinen Respekt verdient hat.

Vorbereitet von Regisseur Ali Can Sekmeç, der mit seinen Forschungen und Arbeiten im Bereich des Kinos wertvolle Beiträge zur Literatur geleistet hat, hilft Ihnen Abdurrahman Keskiner: Producer als Flussinterview, Keskiners Leben, Erfahrungen und Erfolge aus erster Hand zu erfahren.

Dieses Werk, das Sekmeç mit seinen Bemühungen über einen langen Zeitraum von anderthalb Jahren während der Pandemie produzierte, deckt nicht nur das Leben einer großen Kinolegende ab, sondern auch einen Zeitraum von etwa 30 Jahren, in dem das türkische Kino äußerst aktiv war und interessant.

„Er ist nie aus sich selbst ausgebrochen“

Ali Can Sekmeç schreibt die folgenden Sätze, während er Abdurrahman Keskiner beschreibt;

„Eigentlich war er ein Mann des Landes aus Osmaniye, der mit einem Paar, Stöcken und Baumwolle in der gelben Hitze von Çukurova arbeitete. Die Freundschaft, die er mit Yılmaz Güney knüpfte, der 1965 für einen Filmdreh nach Osmaniye kam, war der Anfang.“ Er arbeitete 6 Jahre lang jeden Tag mit Güney zusammen und war mittendrin in Yeşilçam, von dem er 1971 seine eigene Produktionsfirma gründete. Er kannte die gesamte Funktionsweise von Yeşilçam, während er seitdem 80 Filme produzierte, gelang es ihm stets, die Erwartungen des Publikums im Vordergrund zu halten, während er mit seinen Filmen wie „Ylanı Öldürseler“ und „Muhsin Bey“ Preise im In- und Ausland gewann. Die Menschen im Land Osmaniye verloren nie ihren Mut, während die Filme gedreht wurden, kümmerten sie sich auch um die Ernte auf den Feldern.

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„ER WOLLTE SEINE ERINNERUNGEN SCHON SCHON SCHREIBEN“

„Wir begannen mit der Arbeit an diesem Buch in den schlimmsten Tagen der Coronavirus-Pandemie, die die ganze Welt erschütterte. Wir alle fragten uns: „Was wäre, wenn wir krank würden?“ Ich kannte Apo Ağabey (so nenne ich ihn) schon lange, wusste aber nichts über sein Leben. Er war auch der Produzent der Filme „Umut“ und „Muhsin Bey“, die zu den zehn zählen Ehrlich gesagt, das war alles, was ich wusste, dass er seine Memoiren schon seit langem in Bücher umwandeln wollte und dass er sie seit 2010 von drei verschiedenen Autoren schreiben ließ Ich mochte keines davon, denn als er mir die Dokumente dieser Bücher zeigte, gefielen sie mir überhaupt nicht. Es gab kein wirkliches türkisches Kino in dem Buch, das ich vorlegte Leite meine erste Regel weiter: Diese Bücher werden ignoriert und alles beginnt von vorne.

„ER WAR YILMAZ GÜNEYS LEHRLING“

Ali Can Sekmen gab an, dass er Keskiners Lehrling sei und fuhr wie folgt fort:

„Seine Kindheit verbrachte er in Osmaniye, einer typisch anatolischen Stadt, und wie jedes Kind war er auf seine eigene Art farbenfroh. Seine Jahre mit Yılmaz Güney waren sehr aktiv, aufregend und voller Kino. Apo Ağabey war jetzt Produzent, als er gründete Umut Film unter seinem eigenen Namen im Jahr 1971. „Bis zu diesem Zeitpunkt war er nur Filmstudent bei Güney. Als er seine eigene Firma gründete, wurde er ein unternehmungslustiger, mutiger Yeşilçam-Mann.“

„Dieser Wert wird nicht verstanden“

Der Autor des Buches, Ali Can Sekmeç, betont die Bedeutung dieses Buches, das die Reisen von Abdurrahman Keskiner beschreibt, mit folgenden Sätzen:

„Der Mangel an schriftlichen Dokumenten, Zeugnissen und Ressourcen wie Analysen und Forschungen zur historischen Identität des türkischen Kinos hindert heute diejenigen daran, echte Entscheidungen bei der Interpretation von Yeşilçam zu treffen. Apo Ağabeys lange Yeşilçam-Reise, die er mit dem erzählt, was er erinnert sich, ist die Ära des kommerziellen türkischen Kinos in den 1960er Jahren. Es ist in der Lage, Licht auf die Jahre der 70er und 80er Jahre zu werfen. Leider fehlt es in der türkischen Kinobibliothek an Memoiren und Memoiren Gleichgültigkeit und Nachlässigkeit der Kinomitarbeiter… In gewisser Weise sind diese Erzählungen ein Werk der verbalen Geschichte… Die Geschichte des türkischen Kinos, die noch nicht genau geschrieben wurde. „Der Wert dieser Erzählungen, die manchmal richtungsweisend sind und manchmal auch den Horizont öffnend, ist noch immer nicht verstanden.“

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